Sārinena galds ir ļoti populārs ar Dzīvokļu terapijas lasītājiem. Somu izcelsmes dizainers Eero Saarinen apvienoja savas mācības tēlniecībā un arhitektūrā, lai iegūtu skaistu un praktisku skaņdarbu. Bet tas ir tikai mazs priekšmets viņa paveikto sarakstā.
Sērinens dzimis 1910. gadā Somijā, 1923. gadā ar ģimeni emigrēja uz valstīm. Ģimene apmetās Mičiganā, kur viņa tēvs Eliels, arī pazīstams arhitekts, atvēra pats savu firmu un mācīja Kranbrukas akadēmijā. Zārinens devās uz skolu Kranbrūkā, kur tikās ar Čārlzu Eimsu un Florensu Knollu. Pēc absolvēšanas viņš studēja tēlniecību Francijā, pēc tam atgriezās ASV, lai studētu Jēlas arhitektūru. Stipendija ļāva viņam apceļot Eiropu, pirms viņš atgriezās Mičiganā, lai strādātu sava tēva arhitektu birojā; viņš parakstījās arī par mācīšanu Kranbrūkā.
Viņa vecais draugs Eimss ieteica viņiem strādāt kopā. Viņu sadarbībā tika ražota mēbeļu sērija no veidota saplākšņa, ko viņi 1940. gadā iesniedza Modernās mākslas muzeja konkursā “Organiskais dizains mājas mēbelēs”, iegūstot pirmo balvu. Pēc tam Saarinen turpināja projektēt mēbeles Florence Knoll jaunajam uzņēmumam, ieskaitot Grasshopper krēslu (sarkanais krēsls augšpusē), Womb krēslu (virs, arhitekts demonstrē, cik tas ir ērti) un tam atbilstošo Osmaņu kolekciju, pjedestāla kolekciju (kurā ietilpst šis galds) un tai pievienoto Tulip krēslu.
Bet mēbeļu dizains bija tikai viena piezīme Sārinena dizaina arsenālā. Strādājot Knoll, viņš turpināja darbu tēva arhitektu firmā. Viņa pirmais augsta līmeņa solo arhitektūras projekts bija Džefersona Nacionālās paplašināšanas memoriāls Sentluisā, Misūri štatā. Viņš uzvarēja komisijā pēc sīvas konkurences, kurā piedalījās arhitekti no visas valsts, ieskaitot viņa tēvu. Faktiski viņu vārdu līdzības dēļ balva sākotnēji tika nosūtīta Eliel, nevis Eero! Divi no citiem viņa projektiem, Dulles lidosta un majestātiskais TWA terminālis JFK Ņujorkā (abi attēlā ir parādīti iepriekš), lidojuma skaistumu izsauc savās virpuļojošajās līnijās.
Tikai pēc viņa nāves 1951. gadā Zārinena reputācija ir patiešām augusi. Piemērota attieksme, kas viņu atsvešināja no viņa modernisma vienaudžiem, kuru redzējums bija ievērojami mazāk rotaļīgs perfekti ar pašreizējo mūsdienu redzējumu, kas līdzsvaro tīro oderi ar seksīgo, organisko un izliekts. Patiesībā Sārinens uzskatīja sevi par vairākkārtēju strukturālo ekspresionistu, uzskatot, ka mums “jābūt gan emocionālam, gan arī loģisks beigas visam, ko mēs darām ”, un viņš cītīgi strādāja, lai sublimētu vēlmi radoši izpausties darba vajadzībām roka. Bet tas nenozīmē, ka viņam nebija izteiktu viedokļu. Sārinena galda dizains izauga no viņa neapmierinātības ar “neglīto, mulsinošo, nemierīgo pasauli, kas radusies graustu dēļ. kājas zem tipiskiem krēsliem un galdiem. ”Pamatnes liekto organisko dizainu iedvesmoja piliens„ augstas viskozitātes šķidrums".
attēli: Zārinena attēls, kas salocīts viņa dzemdes krēslā, Arnolda Ņūmena foto; Dulles lidosta, TWA terminālis, sienāža krēsls caur Knoll
