Par arhitektiem ir viegli domāt kā par savdabību, bet patiesība ir tāda, ka arhitekti gandrīz nedarbojas vieni. Arhitektūra lielā mērā ir visas studijas komandas darbs, pat ja vēstures grāmatās tiek nopelnīts tikai augstākais suns. Runājot par izcilo 20. gadsimta arhitektu Franku Loidu Raitu, tas gandrīz noteikti ir tas gadījums - mēs domājam, ka lielākā daļa viņa daiļrades ir viņa strādā vienatnē, kad realitāte ir tāda, ka desmitiem arhitektu zem viņa lielā mērā veicināja daudzus no šiem projektiem. Aizraujošā veidā vairāk nekā 100 arhitektu, ar kuriem viņš strādāja, bija sievietes.
1900. gadu sākumā arhitektūra bija gandrīz vienīgi vīriešu joma (un tā joprojām ir vīriešu dominētā joma). Bet Raits mainīja stāstījumu; viņa pirmā noma Oak Park, Čikāgā, studijā bija sieviete Mariona Mahonija Grifina 1895. gadā. Viņš turpināja strādāt ar sievietēm ne tikai savā privātajā firmā, bet arī Taliesin arhitektūras skolās Springgrīnā, Viskonsīnā un Skotsdeilā, Arizonā, kuras viņš dibināja 1932. gadā. Aptuveni 20 līdz 25 procenti Taliesin stipendiju, kā sauca programmu, pretendēja uz sievietēm, un daudzas no tām tika pieņemtas. Plkst
Taliesin, Teica, ka Raits izturējās pret vīriešiem un sievietēm vienādi. Ārpus studijām tika sagaidīts, ka stipendiāti - neatkarīgi no viņu dzimuma - veiks darbus, sākot no darba virtuvēs un roku darba ārpus telpām.“Lielākā daļa vēsturnieku viņa vēlmi pieņemt darbā sievietes saista ar to, ka viņš visvairāk gribēja sevi apņemt talantīgi dizaineri un arhitekti, neatkarīgi no dzimuma, ”stāsta Rebecca Riggs, arhitektūras vēsturniece ar dizaina firmu Stantec. “Raits pieprasīja pilnību un sagaidīja izcilību no visiem saviem darbiniekiem, taču viņš arī rezervēja noteiktu summu cieņa pret sievietēm profesionālajā vidē, iespējams, lielā mērā saistīta ar viņa un viņa abu mātes audzināšanu tantes. Jau no agras bērnības viņu ieskauj spēcīgas sievietes, un šī tendence bija viņa profesionālajā dzīvē. ”
Neskatoties uz profesionālo cieņu pret sievietēm, viņš nebija iecienījis viņām - vai vīriešiem, ar kuriem viņš šajā sakarā strādāja, - nopelni par viņu darbu. "Viss, kas iznāca no viņa studijas, iznāca ar viņa vārdu, pat ja viņš pats pilnībā neveidoja dizainu," saka Riggs. "Viņš bija pazīstams ar to, ka rīkoja dizaina konkursus un paturēja uzvarošos dizainus sev un izmantoja tos kā savus."
Tātad par godu Sieviešu vēstures mēnesim šeit ir stāsti par trim Raita kolēģēm, kuras bija sievietes un kuras ir pelnījušas savas kārtas uzmanības centrā.
Dzimis Čikāgā 1871. gadā, Grifina bija otrā sieviete, kas absolvējusi arhitektūras programmu Masačūsetsas Tehnoloģiju institūts (MIT) un pirmā sieviete, kas kļuvusi par licencētu arhitektu Ilinoisa. Raits viņu pieņēma darbā 1895. gadā. Viņa palīdzēja Wright attīstīt viņa parakstu Prairie Style, izmantojot savas zīmēšanas prasmes, lai atdzīvinātu viņa vīzijas, izmantojot žilbinošus akvareļu zīmējumus. Tieši Grifina birste radīja ilustrācijas, kuras visbiežāk attiecina uz pašu Raitu - tās, kas noteiks jaunu standartu tam, kā mūžīgi tiek prezentēti arhitektūras projekti. Bet viņa bija arī izcila arhitekte pati par sevi.
Kad Raits ar mīļāko aizbēga uz Eiropu - viņa personīgās attiecības ar sievietēm bija daudz vētrainākas nekā viņa profesionāli - Grifins kļuva par viņa studijas dizaina vadītāju viņa prombūtnes laikā kopā ar Valteru Bērliju Grifinu, kuru viņa gribētu vēlāk precējies. Kamēr Grifīni bija radošais spēks, kas radīja tādus projektus kā Ambergas māja Grand Rapidsā, Mičiganas štatā, Raits saņēma kredītu.
Grifi galu galā pārcelsies uz Austrāliju kā Kanberas, valsts jaunās galvaspilsētas, pilsētplānojuma izstrādātāji. Lai arī Mariona un Valters bija vienlīdzīgi, lielāko daļu kredīta saņēma viņas vīrs. Bet Marionas kolēģis Berijs Bērns viņu raksturoja kā “talantīgāko Frenka Loida Raita darbinieku personālu”, piebilstot, ka “[viņš šaubījās], ka studija toreiz vai vēlāk radīja kādu pārāku. " Viņa pārdzīvoja savu vīru par 24 gadiem, aizgāja mūžībā 1961. gadā.
Kad viņa bija vecākā Stenfordas universitātē 1947. gadā, Loiss Gotlībs, apmeklējot viņu, atklāja Frenku Loidu Raitu. Hannas-Šūnveida nams skolas pilsētiņā. Viņas pieredze bija pārpasaulīga; Gotlībija nekavējoties pieteicās Raita Taliesina stipendijai, kurai viņa tika pieņemta 1948. gadā. Pēc diviem gadiem studijām pie maģistra viņa turpināja izglītību Hārvardas Dizaina augstskolā.
1951. gadā Gotlībs sadarbojās ar savu Taliesin klasesbiedreni Džeinu Dunkombu, lai Sausalito, Kalifornijā, dibinātu firmu Duncombe-Davidson (izmantojot Gotlība pirmslaulības uzvārdu). Abi pēc dažiem gadiem šķīra, lai turpinātu neatkarīgu karjeru - atšķirībā no daudziem Wright stipendiātiem, kas bija sievietes, Gotlībe varēja sevi atpazīt kā neatkarīga arhitekte.
Viņa izstrādāja savu magnum opus, Gotlībes māja Fairfax stacijā, Virdžīnijā, viņas dēlam 90. gadu vidū, karjeras krēslā. Struktūra ir pilna ar Wrightian principiem un detaļām, sākot no panorāmas logiem, kas paveras dabai, līdz ģeometriskiem koka gaismas ķermeņiem. Gotlībs iekļāva līdzīgu informāciju viņas dzīvoklis Sanfrancisko, neskatoties uz tā attālumu no ārpuses. Pēc daudzstāvu karjeras Gotlībs nomira 2018. gadā 94 gadu vecumā.
Sākumā Eleanore Pettersen par savu karjeras ceļu neizvēlējās arhitektūru. Kad 1937. gadā viņa iestājās Ņujorkas prestižajā Kūperu savienībā zinātnes un mākslas attīstībai, viņa domāja studēt glezniecību. Bet pēc apmācības klases viņa mainīja kursu.
Šis lēmums izrādīsies gudrs. Pettersena 1941. gadā absolvēja Kūpera savienību ar arhitektūras sertifikātu, pēc tam nekavējoties uzsāka Taliesina stipendiju. Pēc diviem gadiem viņa pārsteidza pati, vispirms Tenesī, pēc tam dzimtajā Ņūdžersijā. Tur Pettersena bija pirmā sieviete, kas kļuva par licencētu arhitektu, un pirmā sieviete, kas atvēra savu studiju štatā. (Viņa beidzot ieguva licenci kopumā septiņās valstīs.) Viņas slavenākā komisija bija Alford-Nixon māja Saddle River, Ņūdžersijā, sākotnēji izstrādāts uzņēmējam Džonam Alfordam, bet pēc tam pēc aiziešanas no amata to iegādājās bijušais prezidents Ričards Niksons.
"Es domāju, ka, ja es nebūtu devies pie Raita, es šeit nesēdētu. Par to nav šaubu, ”filmā paustajā intervijā teica Pettersens īsa dokumentālā filma par Raita izcilajām sieviešu kolēģēm. (To sagatavoja Beverly Willis Architecture Foundation, nenovērtējama organizācija, kas nodarbojas ar sieviešu arhitektu mantojuma popularizēšanu.)
Pettersena kā novatoriskas sievietes-arhitektes mantojums turpinājās visas karjeras laikā. Galu galā viņa kļuva par Ņūdžersijas Arhitektu padomes pirmo sievieti, Ņujersijas nodaļas pirmo prezidenti no Amerikas Arhitektu institūta (AIA) un Ņūdžersijas Arhitektu biedrības pirmā sieviete atzinības. Pettersena aizgāja mūžībā 2003. gadā savās mājās Ņūdžersijā.