Ja esat pazīstams ar Maiznieka mēbeles, iespējams, esat iemīlējies Tomasa Fazāna kolekcijas elegantajās līnijās. Tomasa interjera un mēbeļu dizainera karjera ilgst 30 gadus, un viņa iedvesmas un paraksta stils ir sasniedzis kulmināciju viņa pirmajā grāmatā ar nosaukumu “Vienkārši rāms“.
Dizainā Sanfrancisko 2014 pagājušajā nedēļā man bija iespēja tikties ar Fazāna kungu un uzdot viņam dažus jautājumus par viņa agrīnajiem gadiem un padomus mūsu lasītājiem. Viņš ne tikai priecājās parunāties, bet arī uzskatīja, ka viņa pazemīgā izturēšanās ir atsvaidzinoša un viņa stāsti - tieši izklaidējoši.
TP: Ah jā! Būtībā es kādu dienu nolēmu, ka vēlos mainīt savu istabu. Man bija šī zelta krāsas gultas pārklājs, kuru es nolēmu krāsot, tāpēc es ieguvu melnu Rit krāsu un es to iekrauvu veļas mašīnu ar to un vienkārši ielēja krāsvielu (es nelasīju norādījumus), un pagrieza mašīnu ieslēgts Tāpēc es, protams, sabojāju veļas mazgājamās mašīnas tvertni; tas uz visiem laikiem kļuva brūni pelēks… Un mana gultas pārklājs neizrādījās melns, tas izrādījās dubļains taupe.
Es vienu sienu nokrāsoju melnu, un šo melno tīkliņu ieguvu no Pier One, un es to pakarināju aiz sienas pie sienas. Es paņēmu ierakstu albumus un dažus vara stieples, un es tos ierakstīju kā mobilo.
Man bija arī kumode, kurai bija pieskrūvētas šīs koka kājas, bet es to nezināju, tāpēc es tās aizķēru. Kokskaidu plātnē jūs neredzējāt izvilkumu, tāpēc tā vienkārši sēdēja līdzena un izskatījās ļoti moderna, piemēram, kampaņas mēbeles.
Kad māte beidzot to ieraudzīja (es to noslēpumā turēju…. Izņemot mazgātāja atgadījumu, kas iznāca diezgan ātri), es atceries, kā viņa staigā manā istabā, paskatās uz to un saka: “Nu, es ceru, ka jums tas patīk, jo jūs nesaņemat jaunu mēbeles ”.
Tieši šī ideja varēja mainīt lietas, un tas, kas izsauca šo epizodi, bija periods, kurā es vasarā skatījos šīs melnbaltās filmas. Viņiem bija Freda Astaires filmas, un viņiem bija Auntie Mame filmas. Es noskatījos vienu tantes Mame izrādi un redzēju, ka viņa maina savu dzīvokli... Es nezināju, ka tu to vari izdarīt! Es domāju, mana māja vienmēr izskatījās tā, kā izskatījās. Mana mamma mainīja lietas, bet tas nekad nebija nekas liels. Tad es sapratu, ka jūs varat to mainīt, un jums ir ķīniešu modernais vai agrīnais amerikāņu vai kaut kas cits. Tāpēc es domāju, ka es nomainīšu savu istabu! Un tas palaida kuģi!
Liela daļa manu klientu ir ģimenes, un bērnu istaba vienmēr parādās. Bērnu istabas ir tās, ka tās pastāvīgi mainās. Es neticu lielu investīciju ieguldīšanai un istabas iekārtošanai, kurā bērns tagad dzīvos 4-5 gadus, jo bērniem tas ir jāizsaka.
TP: Tieši tā! Tāpēc es vienmēr pārliecinos, ka ir viena vesela siena, kas nav nekas cits kā ziņojumu dēlis. Mēs to pārklājam ar audumu, kas patīk bērnam, bet viņi var izvietot savus plakātus, un bērniem tas patīk. Un lieta vienmēr tiek nekavējoties pārklāta. Bet viņi to var mainīt, un tas nav bojāts, un viņiem nav jāsaņem atļauja. Es cenšos darīt lietas, kas viņiem dod šo brīvību, jo es vēlos, lai man būtu bijusi šāda brīvība, kad biju bērns.
TP: Kad es devos uz koledžu, man tika izdarīts spiediens izvēlēties galveno, un es izvēlējos arhitektūru, jo es to ļoti mīlēju un jutos saistīta. Otrajā kursā es viens ar vienu es uzstājos ar savu profesoru, un tā beigās viņš man teica, ka, viņaprāt, man ir reāla saikne ar iekšējām telpām. Es biju vienīgais students, kurš patiešām interjeru demonstrēja tikpat spēcīgi kā ārpusi, kaut arī tas nebija objekta mērķis.
Tad viņš sacīja: “Šīs ir dažas nodarbības, kuras mēs tagad piedāvājam Mērilendā. Viņi ir jauni, taču tie ir interjera dizaina nodarbības. Jums būtu izdevīgi paņemt dažus un paskatīties, vai tas ir kaut kas, ko jūs tiecaties darīt. ”Tāpēc es to darīju negribīgi, bet es tiešām uztraucos, ka viņš man lika iziet no savas nodaļas! Protams, tas nemaz nebija viņa vēstījums. Kad es apmeklēju šīs nodarbības, uzreiz iedegās gaisma un es domāju: “To es gribu darīt.” Un tā arī bija cauri tam vienam profesoram, kurš bija ļoti jūtīgs un saderīgs ar saviem studentiem un ar viņiem es. Tāpēc man ļoti paveicās. Mani arhitektūras pētījumi ir uzlabojuši un mainījuši to, kā es skatos uz lietām. Tas mani ir padarījis par labāku dizaineri.
Interesanti ir tas, ka esmu no Vašingtonas pilsētas, kas tajā laikā bija ļoti konservatīva pilsēta; tā nebija dizaina meka. Neviens nedomā par D.C. un nedomā par dizainu malā. Bet tas man bija interesanti, jo, kad es vēl mācījos koledžā, man vajadzēja darbu, tāpēc es to dabūju audumu salonā. Viņi neko nemaksāja, un viss, ko es darīju, bija audumu salocīšana aizmugurē, bet es domāju: “Es to izdarīšu, jo es satikšos ar visiem dizaineri, kas šeit nāks cauri un redzēs mani, un tad, kad absolvēšu, vismaz man būs maza mala uz visiem cits. ”
Tā es tur strādāju apmēram sešus mēnešus šajā aizmugurējā telpā, un kādu dienu ienāca dizainers, un es dzirdēju viņu runājam ar vadītāju. Viņš teica: “Es meklēju palīgu. Vai jūs zināt kādu? ", Un menedžeris saka:" Nē, piedodiet, mēs to patiešām nezinām. "
Tāpēc es devos uz Rolodex (*pagriežot kustības ar rokām *), jā, Rolodex, paskatījās uz viņu, paņēma viņa numuru, pāris stundas vēlāk izgāja pusdienās, devās uz telefona kabīni un es viņu pasaucu. Es teicu: “Mans vārds ir Toms Fazāns. Caur izstāžu zāli es dzirdēju, ka jūs meklējat palīgu. ”Un viņš sacīja:“ Vai tiešām? Vai ir kāda iespēja šodien ierasties vēlāk un apspriest to? ”Bija piektdiena, un es teicu:“ Esmu aizņemta, taču varu ierasties pirmdienas rītā. ”
Visu nedēļas nogali pavadīju, izveidojot viltotu portfeli. Es nopirku vienu no tiem lielajiem rāvējslēdzēju portfeļiem, piepildīju to ar visām šīm istabu shēmām, krāsu dēļiem un zīmējumiem. Un, kad es saku “viltus”, es domāju, ka es to radīju no neko. Tie nebija patiesi projekti. Tāpēc man visi šie projekti bija it kā īsti, bet tie nebija.
Es iegāju viņa kabinetā, un viņš ļoti ātri ar manu portfeli pārspēja * bop bop bop * un teica: “Labi, labi, kad jūs varat sākt?”
Tāpēc viņš mani pieņēma darbā, un es tajā strādāju viņa aizmugurējā telpā pamatā saliekams audums. Lietu atgriešana izstāžu zālēs utt. Es paliku pie viņa gandrīz četrus gadus, un tā bija lieliska izglītība, jo viņš mani izraidīja no aizmugures istabas. Tā bija augstas klases firma, tāpēc es braucu uz Ņujorku un redzēju, kā viņš rīkojās ar klientiem, kā arī redzēju, kā viņš strādā ar telpu un rada uzticību saviem klientiem.
Dizaina ziņā stils bija pretējs man. Viņš bija tradicionālāks un ļoti teatralizēts. Viņš bija neticama personība, ļoti aizejošs un smieklīgs, un viņam patika biznesa sociālie aspekti. Viņš nebija tik ļoti apņēmies projektēt, bet viņš mīlēja sapulcināt lietas un radīt lielu dinamiku ar cilvēkiem. Viņa partneris bija pretējs un bija taisns pa numuriem, pa grāmatu, nespēlēja apkārt, aprēķināja peļņu un vadīja ļoti saspringtu kuģi. Tāpēc es patiešām no dizainera uzzināju, kā rīkoties ar dažāda veida cilvēkiem un panākt, lai viņi būtu jūsu pusē, kā arī es vēroju grāmatvedību un vadību un uzzināju, cik tas ir svarīgi. Ja dizainerim nebūtu šīs otras puses, viņš būtu izlaupījis. Ļoti ātri es sapratu, ka tas ir bizness, nevis tikai “visi man maksās daudz naudas, jo es esmu radošs.” Tātad tas tiešām atmaksājās.
Pēc tam kāds personīgi vērsās pie manis saistībā ar projektu, un tajā laikā mums nebija atļauts uzņemties blakusdarbus, tāpēc man bija jāizlemj to noraidīt vai pārtraukt. Es par to daudz nodarbojos, bet mans draugs teica: “Tu esi palīgs. Jūs nepelnāt naudu, un jums pat nepieder māja vai automašīna. Ko jūs aizsargājat? Jums nav ko zaudēt. Jūs vienmēr varat iegūt citu darbu. Vēlāk būs grūti, kad jūs sāksit iegūt tādas lietas kā māja un automašīna un veikt visus šos maksājumus. Tad jūs baidīsities. ”Tas bija tik lielisks padoms, un tāpēc es vienkārši izgāju un izvēlējos projektu. Tas nebija viegli, bet tas bija lielisks ceļš.
TP: Nē, tas klients mani atlaida! Tāpēc tagad es biju ieguvis savu jauno portfeli un es parādījos šajā projektā. Mēs jau bijām parakstījuši līgumu, kuru tikko biju nokopējis no sava vecā priekšnieka un mainīju vārdu, jo tas ir viss, ko toreiz zināju. Kad es parādījos pašā pirmajā dienā, klients saka: “Mums Ņujorkā ir brālēns, kurš gatavojas pirkt visas lietas mums, tāpēc mēs vienkārši vēlamies, lai jūs būtu dizainere un norādītu preces un viņa nopirktu viņiem. Mēs jums samaksāsim par jūsu laiku. ”Es nekad tā nebiju strādājis. Es domāju, ka man nebija ne mazākās nojausmas, kā vērtēt to, ko es piedāvāju, tāpēc es teicu: “Nu, es nevaru tā strādāt.” Viņi atbildēja: “Kāpēc jūs aprunāt?”, un es teicu: “Nu, es vienkārši neesmu tā iekārtojies.” (Un tajā laikā es domāju par sevi, nevis uzstādīt? Es nekādā veidā neesmu iestatīts!)
Tad viņš teica: “Tad mēs nevaram strādāt kopā. Es tiešām nesaprotu. ”Un es teicu:“ Nu es to nevaru. ”Tāpēc es piecēlos un izgāju ārā. Un tad man nebija ko darīt.
Es daudz dalos šajā stāstā ar studentiem, jo tas ir tik garš ceļš, un es joprojām mācos jaunas lietas un uzņemos projektus, kur man jāmaina savas maksas struktūra. Jums jābūt atvērtam un saprotamam, ka nav tikai viens veids. Es biju pārāk jauna un pārāk nepieredzējusi, lai varētu izmantot šo iespēju. Protams, mūsdienās es domāju: “Ak, lieliski! Man nekas nav jāpasūta! Es jums vienkārši iekasēšu rēķinu par radošo daļu! ”Tas nekad man nenotika.
TP: Realitāte ir tāda, ka ilgtermiņā jums jābūt kaislīgam, tāpat kā jebkurai profesijai. Ir daudz cilvēku, kuri ir radoši, un ir daudz cilvēku, kuri domā: “zini, es gribu būt par interjera dizaineru ”, un viņiem noteikti ir radošs talants to darīt, bet jums tas ir jādara reeeeaaallly mīlu to. Emocionāli tas ir grūti, un jūs pastāvīgi uzminat sevi un pierādāt sevi citiem. Tieši tāpēc es tik bieži runāju par iedvesmu. Es domāju, ka tas, kas mani ir padarījis tik aizrautīgu, ir tas, ka es varēju novirzīt savu personīgo redzējumu un uzturēt iedvesmu, meklējot un novērtējot citus cilvēkus un citas vietas. Mēs rīt saņemam intervijas par citu SF projektu, un šķiet, ka jūs domājat, ka es nekad agrāk neesmu veicis projektu, es esmu tik satraukts. Es nevaru gaidīt, kad ieraudzīšu viņa seju, es nevaru gaidīt, kad satikšos ar cilvēkiem.
Viss ir dārgs neatkarīgi no tā, kāds ir jūsu budžets, un tas viss ir relatīvi. Nauda ir svarīga mums visiem, un tās izšķērdēšana ir emocionāli kropļojoša. Es domāju, ka labākais, ko jūs varat darīt, ir izglītot sevi, un ar to es domāju redzēt, kas tur ir. Pašlaik interneta dēļ tas ir tik vienkārši, un tur ir tik daudz informācijas… varbūt pārāk daudz. Bet es patiešām centos cilvēkus atraut no datora - jums jānoņem prom un jāredz lietas klātienē, jo tas tiešām mainīs jūsu skatījumu. Vissvarīgākais ir pirkt tikai tās lietas, kuras jums patiešām patīk. Dažreiz tā ir cena, bet daudzkārt cilvēki vienkārši pērk nepieciešamo, bet viņi to nemīl. Tiešām ieguldiet laiku, lai atrastu sev tīkamās lietas. Daudzas reizes es saku: ja jūs plānojat tērēt naudu, nopērciet kaut ko nebūtisku, piemēram, sānu galdu vai gleznas. Kaut kas tāds, par ko jūs esat traks, kas jūs uzbudina un parāda, kas jūs esat. Tad vismaz jūs varat sākt veidot savu parakstu savā telpā, izmantojot mākslu un kolekcijas. Vienmēr ir lietas, ar kurām varat eksperimentēt, piemēram, krāsa un piederumi, taču ar lielajiem priekšmetiem jums jābūt uzmanīgam.
Kļūdas patiešām trenē jūs ātrāk nekā veiksme. Veiksme, ko jūs uzskatāt par pašsaprotamu, bet, ja jūs pieļaujat kļūdu un jums ir jāmaksā par šo kļūdu, vai arī jāēd kaut kāda maksa, vai jāpieņem kaut kas tāds, kas, jūsuprāt, nav pareizs, tas patiešām iedegas jūsu prātā. Un, protams, parasts patērētājs, kurš pērk pats, viņi reti iegūst vairākas iespējas to pareizi izmantot.
TP: Viena no lietām, ko es izdarīju, bija patiešām muļķīga, un tas bija pirmais krēslu komplekts, ko jebkad nopirku internetā. Viņu bija četri, un es domāju: “Ak, tie būs lieliski spēles krēsli!” Tāpēc es tos nopirku... tie bija bērnu krēsli. Es to neredzēju, kad tos nopirku, un fotoattēlos jūs to nevarētu pateikt.
TP: Es parasti saku pirkt lietas, kas jums patīk, bet šajā gadījumā es viņiem teiktu, ka viņi nolīgs profesionāli, lai viņiem sniegtu padomus, pat ja tas ir tikai dažu stundu konsultācijas. Kļūdas ir tik dārgas, un, ja dizainers var palīdzēt no tām izvairīties, tā ir labi iztērēta nauda.