Mēs patstāvīgi izvēlamies šos produktus - ja jūs iegādājaties kādu no mūsu saitēm, mēs varam nopelnīt komisijas naudu.
Divus no 20. gadsimta ikoniskākajiem krēsliem, olu krēslu (1. attēls) un septiņus krēslus (5. attēls), izstrādāja Arne Jēkabsens - recidīva dāne, kas pazīstama kā “The Fat Man” (2. attēls). Viņa darbi, kas svārstījās no galda piederumiem līdz debesskrāpjiem, palīdzēja definēt dāņu modernismu, vienlaikus saglabājot “jautrību” “funkcionālismā”.
Arne Jacobsen (izrunā ar amerikāņu akcentiem, Arnie YAH-cobsen) dzimis Kopenhāgenā 1902. gadā, tieši tad, kad zviedru dizaineri un teorētiķi, piemēram, Karls un Karins Lārsons un Ellens Keits sāka formulēt mūsdienu Skandināvijas dizaina iezīmes, piemēram, funkcionālismu, neformalitāti, gaisīgumu, tīrību un tīrība.
Būdams jauns arhitekts (3. attēls), Jēkabsens tika iedvesmots no Le Corbusier, Walter Gropius un Mies van der Rohe, kuru modernās ēkas un visaptverošā pieeja dizainam apliecināja viņa jaunattīstības stilu. Kad Otrais pasaules karš piemeklēja Eiropu, ebrejs Jēkabsens uz pāris gadiem aizbēga uz Zviedriju. Viņa pēckara darbu skaidri ietekmē gan mūsdienu Skandināvijas dizains, gan inovatīvās mēbeles Charles un Ray Eames, kuri bieži izmantoja jaunus materiālus, kas izstrādāti kara laikā, piemēram, veidotu saplāksni un poliuretāns.
Jēkabsena pirmais “trāpījums” bija viņa skudru krēsls no 1952. gada (4. attēls), kas bija paredzēts Dānijas farmācijas uzņēmuma kafejnīcai. Daļēji iedvesmojies no Eames darba, piemēram, LCM krēsls, skudru krēsls sastāv no viena veidnes saplākšņa gabala, kas sagriezts organiskā formā, kas atgādina - jūs uzminējāt - skudras ķermeni. Tās trīs kāju dizains bija paredzēts, lai cilvēkiem būtu vieglāk sēdēt pie galda bez kājām (cilvēkam un krēslam) saduras viens pret otru. Vēlāk to ražoja arī ar četrām kājām.
Jēkabsens turpināja attīstīt šo saplākšņa krēsla veidu ar krēslu 3107, ko bieži sauca tikai par Septiņiem (5. attēls). Mūsdienās tā ražotājs Fritz Hansen ir pārdevis gandrīz 7 miljonus Seven, kamēr pārrāvumu skaits ir neizmērojami liels. Septiņu īpašo panākumu cēloņi ir daži. Tas stingri ietilpst Skandināvijas mūsdienu tradīcijās: vienkāršs, sakraujams, viegli tīrāms un ērts. Tam izdodas uzreiz būt funkcionālistam un lieki organiskam. Tās skaidrās līnijas ir tieši seksīgas. Un kad Christine Keeler, gan Lielbritānijas kara sekretāra kara lietās, gan padomju jūras spēku atašeja, tika nofotografēta viņas skandāla augstumā Septiņu imitācija (pamaniet roktura izgriezumu uz krēsla atzveltnes, kas mums saka, ka tā ir viltus), krēsls asociācijas dēļ kļuva vēl seksīgāks, un pārdošana notika caur jumtu (6. attēls).
1956. gadā Dānijas aviosabiedrība SAS lika Džeikobsenam uzcelt viņu Karalisko viesnīcu Kopenhāgenā. Viņš uzcēla toreizējo valsts augstāko ēku - 20 stāvu pieminekli Ņujorkas Lever House, kuru 1951. gadā projektēja Gordons Bunshaft. Jēkabsens ne tikai projektēja ēkas arhitektūru, bet arī interjeru, sākot no mēbelēm līdz galda piederumiem un durvju furnitūrai (7. un 8. attēls). Tieši šī projekta ietvaros viņš izveidoja slavenos olu un gulbju dīvānus un krēslus (1958). Šis mēbeļu komplekts, kas izgatavots no poliuretāna putu apvalka uz zvaigznes formas alumīnija pamatnes, daļēji tika iedvesmots no Eero Saarinen 1948. gada estētikas un materiāliem. Dzemdes krēsls. Organisko, juteklīgo olu un gulbju krēslu izliekumi (9. un 10. attēls) - vai jūs varat redzēt gulbi siluets krēsla izliekumos?) atviegloja ēkas ģeometrisko modernismu un kļuva acumirklīgs dizaina ikonas. Neskatoties uz mēbeļu panākumiem, ēka nebija viennozīmīga veiksme. Pats Jēkabsens drūmi sacīja: "Vismaz tas vispirms parādījās, kad viņi rīkoja konkursu par neglītāko ēku Kopenhāgenā."
Viena no Džeikobsena darba īpašībām ir viņa vēlme kontrolēt visu projektu neatkarīgi no tā, vai tas bija katras ēkas detaļas projektēšana un tā saturu, kā viņš darīja SAS Royal Hotel, vai rūpīgi diktējot ainavas dizainu, kā viņš to darīja Sv. Katrīnas koledžā plkst. Oksforda. (“Es esmu mazliet apsēsts pret savu darbu,” viņš reiz teica.) Neskatoties uz šo kontroli, no viņa pēdiņām var redzēt, ka viņam bija veselīga prieka izjūta. Faktiski jūs varat redzēt, ka arī viņa mēbelēs ir krāsainas, ērtas un bieži vien nedaudz vairīgas.
Jēkabsens nomira 1971. gadā, un līdz pat savai nāvei viņš baudīja auglīgu un aizņemtu karjeru.
Attēli: 1 Olu krēsls Rob & Nini viesistabā, sākot no plkst nesen AT Roomark; 2Dizaina muzejs, Londona; 3 Skovshoved degvielas uzpildes stacija Kopenhāgenas nomalē (1963); 4 Skudru krēsls (1952), veidots saplāksnis uz alumīnija kājām, no plkst Republika Fritz Hansen; 5 Septiņi krēsli nesenajā AT mājas ekskursijā, Džila Slatera fotogrāfijas; 6 Kristīne Kīlers izceļ viltus Septiņu krēslu, kuru fotografēja Lūiss Morlijs. Kīlers 60. gadu Lielbritānijā bija skandāla centrā par attiecībām ar Lielbritānijas kara sekretāru kara lietās Džonu Profumo un padomju jūras spēku atašeju Jevgēņiju Ivanovu. Caur Milesago; 7 Kopenhāgenas SAS Royal viesnīcas foajē ar olu krēsliem un dīvāniem. Jēkabsens radoši kontrolēja ēkas arhitektūru un iekšējo apdari. Attēls caur Dizaina muzejs, Londona; 8 SAS Royal viesnīcas foajē ar skatu uz plašajām kāpnēm un iebūvēto apgaismojumu caur Channel4.com; 9 Gulbja krēsls un dīvāns (1958), pirmais paredzēts SAS Royal Hotel, Kopenhāgenā. Ražotāja attēls Republika Fritz Hansen; 10 Džonatana Adlera projektētā viesistaba ar zilu Swan krēslu, kas demonstrēta 2009. gada maijā Māja skaista, foto autors Ngoc Minh Ngo.