Mēs patstāvīgi izvēlamies šos produktus - ja jūs iegādājaties kādu no mūsu saitēm, mēs varam nopelnīt komisijas naudu.
Reiz, kad bija tumša istaba, bija viss dusmas. Vai vismaz tā bija norma. Kaut arī tumšās telpās nesen ir notikusi atdzimšana, esmu ievērojusi, ka cilvēki parasti mēdz dot priekšroku istabām, kuras var būt aprakstīts kā “gaišs”, “gaišs” un “gaisīgs”. Kāpēc tumšo, mājīgo istabu modē parādījās priekšroka gaišākām tie?
Viens no iespējamiem cēloņiem kultūras pārejai no tumšā un mājīgā interjera ir astoņpadsmitā gadsimta un deviņpadsmitā gadsimta uzsvars uz ventilāciju, gaismu un gaisa cirkulāciju. Vēsturnieks Daniels Roče, grāmatas autors Ikdienas lietu vēsture: Patēriņa dzimšana Francijā, 1600-1800, ir aprakstījis, kā astoņpadsmitais gadsimts sāka aizrauties ar visām lietām, kuru centrā ir gaisma. Vitrāžas baznīcās ļāva notīrīt stiklu; mājās stikls un spoguļi kļuva lētāki un izplatītāki; sienu balināšanas prakse kļuva populāra; un gaišākas krāsas kļuva arvien izplatītākas. Tajā pašā laikā, pateicoties ķīmijas pieaugumam, zinātnieku un reformatoru kļuva arvien vairāk rūpējās par gaisa kvalitāti, un tika iedomātas jaunas, atvērtas telpas, kas ļautu gaisam plūst vairāk brīvi. (Vēsturnieks Mišels Fukats, grāmatas autors
Disciplīna un sods: cietuma dzimšana, ir piemērs tam, kā šī ventilācijas modele mainīja deviņpadsmitā gadsimta cietumu arhitektūru. Slēgtā kamera ļāva atvērt stieņus, kas ļāva caur gaisu iziet cauri.)Tomēr atklātas telpas nebūt nenozīmēja lielas. Iekšā Sākums: Īsa idejas vēsture, arhitekts Vitolds Rybčinskis apgalvo, ka līdz deviņpadsmitā gadsimta beigām bija dažas kustības uz mazākām mājām un mazākām istabām, pateicoties idejai, ka tādu varētu būt vairāk ērti. Tie tika uzskatīti par efektīvākiem, jo viens cilvēks tos varēja viegli notīrīt, taču tie bija arī mājīgāki un mājīgāki. Zemie griesti un nelieli grīdas plāni varētu piedāvāt intimitāti, privātumu vai komforta sajūtu. Mazāki numuri bija efektīvi un jutās kā silts ķēriens. Tikai divdesmitajā gadsimtā cilvēki patiešām sāka just, ka viņiem vajag vairāk vietas. Māju pēdas platība palielinājās, un, kā Rybczynski stāsta, ironiski, šķiet, ka vajadzība pēc privātuma ir samazinājusies, ņemot vērā atvērto stāvu plānu pārsvaru. Mainot komforta jēdzienus, kas uzsvēra atklātību un personīgo telpu (ja ne privātumu), nozīmēja, ka augstie griesti, lielās istabas un daudz gaismas ienāca modē.
Pastāv arī iespēja, ka tehnoloģija veicināja pārmaiņas. Pirms gāzes un elektriskā apgaismojuma izgudrošanas, iespējams, tika gaidīts tumšs interjers. Kāpēc mēģināt cīnīties ar neizbēgamo, kad jūs varētu to aptvert un padarīt to par mājas īpašību? Bet astoņpadsmitā gadsimta beigās tika ieviestas jaunas apgaismojuma tehnoloģijas, piemēram, Argand lampiņa, un vēlāk arī gāzes un elektriskā gaisma, dodot iespēju iziet ārpus sveču gaismas intīmajām mirgošanām.
Tā kā apgaismojuma tehnoloģijas piesaistīja sabiedrības uzmanību, jūs varētu gaidīt, ka cilvēki būtu gribējuši peldēties savās mājās spožumā, bet šķiet, ka labākā deviņpadsmitā gadsimta daļa viņiem faktiski bija neērti no mākslīgā mākslīgā materiāla nefiltrētā spožuma viegls. 1840. gadā Edgars Allens Poe apgalvoja, ka gāzes lukturis durvīs ir “pilnīgi nepieņemams. Tā skarbā un nestabilā gaisma aizvaino. ”Un cilvēki uzskatīja, ka gāzes lukturis ir īpaši riebīgs telpās, kuras tiek izmantotas relaksējošai un izklaidējošai. Nemainīga nakts: Gaismas industrializācija deviņpadsmitajā gadsimtā autors Volfgangs Šivelbukss (157). Gaismai kļūstot gaišākai, abažūri kļuva tumšāki, un priekšroka tika dota netiešai, atstarotai gaismai.
Pēc Rybčinska teiktā, “spilgtāks interjers nav kļuvis moderns tehnoloģiju dēļ, bet gan skandināvu ietekmes dēļ, kam bija vairāk sakara ar saulainību, nevis ar elektrību ” (173). Priekšroka gaišiem interjeriem bija drīzāk stils, nevis tehnoloģiskā būtība.
Ņemot vērā faktu, ka arhitektoniski nav atšķirības starp telpu, kas nokrāsota melni, un telpu krāsoti baltā krāsā, un, ņemot vērā, ka galvenais māju pārdošanas punkts ir istabu lielums, šķiet, ka tam ir jēga. Bet es neesmu pārliecināts, ka tas var atspoguļot visu. Grāmatas beigās Rybčinskis ieskicē to, ko viņš sauc par “Sīpolu teoriju par komfortu”, kur viens laikmets ir komforta jēdziens varētu dot vietu jaunam priekšstatam, bet vecāko teoriju paliekas paliek apraktas zem. Mainās priekšstati par privātumu, mainās stils, medicīniskās un zinātniskās koncepcijas un tehnoloģiskās iespējas salieciet kopā, lai veidotu neizteiktu, tomēr spēcīgu mishmash, kas daudziem cilvēkiem liek dot priekšroku gaišai un gaišai pār tumsu un omulīgi.
Bet varbūt ir vērts pārskatīt šo izvēli un apsvērt alternatīvu. Abigail Aherna dizaini—Ieskaitot tos, kas aprakstīti viņas jaunajā grāmatā, Krāsa.—Centrs atrodas tumšā, noskaņotā interjerā, un viņa apgalvo, ka tumšās istabas ir intriģējošākas un mājīgākas. Un dažos pēdējos gados mēs noteikti esam redzējuši tumšu istabu, īpaši guļamistabu, atjaunošanos.