Patīk produkti, kurus mēs izvēlējāmies? Tikai FYI, iespējams, mēs nopelnīsim naudu no šīs lapas saitēm.
Kolekcionārs, dārznieks, ceļotājs, lasītājs, pazinējs - Tomass Džefersons kultivēja visu dzīves mākslu. Un viss sākās mājās, viņa mīļotajā Monicello. Virdžīnijas māja viņu baroja un šodien turpina iedvesmot apmeklētājus. Dizainere Šarlote Mosa un Pulicera balvas laureāts Jons Mečahems parāda, kāpēc.
Viņš vienmēr pamodās pirmajā gaismā, vēloties tikt galā ar dienu. Tomasam Džefersonam dzīvošana bija māksla, kas bija jāapgūst, un neviena detaļa nebija pārāk maza, lai izvairītos no viņa uzmanības - politiska un filozofiska, vai arhitektoniska, tā mākslinieciska. Ēdieni bija ne tikai ķermeņa uzturēšanai, bet arī dvēseles pabarošanai. Mājas ne tikai pasargāja vienu no elementiem, bet arī paplašināja iztēli. Gleznām un skulptūrām bija ne tikai jāaizpilda telpa, bet arī jāveido vēstures un identitātes izjūta. Dārziem bija ne tikai jāaudzē ziedi, augļi un dārzeņi, bet arī jāveido savstarpēja saikne ar dabas pasauli.
Prezidents un filozofs, patriots un intelektuālis, estēts un arhitekts Tomass Džefersons ir Dibinātājs, kurš mūs visvairāk valdzina. "Džefersona kungs bija sešas pēdas divarpus collas augsts, labi proporcionāls un taisns kā ieroča stobrs," atgādināja Monicello pārraugs. "Viņš bija kā smalks zirgs; viņam nebija miesas pārpalikuma. Viņa sejas izteiksme vienmēr bija maiga un patīkama. "Viņa prāts vienmēr bija kustībā, viņa zinātkāre vienmēr klīst.
Tieši Monicello, viņa kalna virsotnē tieši ārpus Šarlotesvillas, Virdžīnijā, Džefersons vispilnīgāk modelēja savu tautiešu dzīves mākslu jaunajā tautā. Dzīves laikā, uzmanīgi novērojot citas lielās Virdžīnijas mājas, izklaides mākslu Viljamsburgā, kur viņš kā jauns vīrietis tika izglītots dzīvē un brīvībā, plaukstošās Amerikas pilsētas Filadelfijā un Ņujorkā, kā arī Parīzē pavadīto gadu laikā viņš apguva nodarbības un apbrīnoja jauninājumus, ko viņš atveda mājās uz savu kalnu.
Savos numuros Monicello Džefersons gulēja pret austrumiem, uz gultas, kas iebūvēta alkovā starp savu darba kabinetu (ko sauca par viņa “kabinetu”) un kamīnu, ko noenkuroja kamīns. Gulta bija drapēta dzērveņu sarkanā zīda pretkorā. 1790. gada pulkstenis, kas uzstādīts starp diviem obeliskiem, gulēja uz koka plaukta viņa miega alkovā; ar delikātu tirpšana, tas piebalsoja stundu. Ja viņš pamodās, kā pats teica, agrā saullēktā, kad obeliska pulksteņa rokas kļuva redzamas, tad viņš zināja par nepārtraukti augošo gaismas bēgumu, kas sākās kā viltība, bet drīz nāca piepildīt istaba. Viņš un viņa Monicello bija nedaudz līdzīgi kā pati saule: Visuma centrā.
Kabinetā viņš rakstīja ar izstieptām kājām gar sarkanu ādas soliņu zem plantācijas rakstīšanas galda. Viņš rakstīja par paraugiem no angļu zīdkoka un persiku-aprikožu, kā arī par pieradinātajām zosīm un aunu saimniecībai. Viņš mīlēja politiku, bet viņš mīlēja arī vēsturi un klasiku, un milzīgā bibliotēka atspoguļoja viņa eklektiskās intereses. "Es jūtu daudz lielāku interesi uzzināt par to, kas pagājis pirms diviem vai trim tūkstošiem gadu, nekā par to, kas tagad paiet," viņš rakstīja 1819. gadā. "Tāpēc es neko nelasīju, bet gan par Trojas... Pompejas un Cēzara, gan arī Augusta varoņiem."
Ieejot ieejas zālē caur stikla durvīm Monicello austrumu frontē, Džefersons, viņa ģimene un viņa viesi bija iegrimuši viņa dzīves darbā. Lielajā zālē karājās Amerikas dabiskās un politiskās pasaules artefakti un emblēmas. Bija aļņu un aļņu skudras un mastodona augšžokļa kauls. Bija kartes, ieskaitot Fry-Jefferson Virdžīnijas karti, kuru viņa tēvs bija uzzīmējis pirms daudziem gadiem, un vēlāk Ziemeļamerikas, Eiropas, Āfrikas un Āzijas kartes. Bija Americus Vespucius, John Adams un paša Džefersona (autors Gilbert Stuart) portreti, divi gravīras Neatkarība - viens no Trumbuļa parakstīšanas attēliem, otrs - pats dokuments - un Aleksandra Hamiltona un Volters.
Monicello rotāšanai tika izmantota metode. Džefersonam portreti, krūšutēli, statujas un artefakti mājā nebija izlases kolekcija, bet gan drīzāk to, ko viņš sauca par “to vērtslietu piemiņiem, kuru piemiņai es iesvētīšanā jūtu lepnumu un mierinājumu tur. "
Tad tikai pakāpieni mājā, Džefersona prāts un sirds, viņa interešu universālais raksturs un vēstures slaucīšanas sajūta ir redzamas ikvienai acij. Fosilijas un skudru ragi, indiešu artefakti un kartes attēloja pirmatnējo amerikāņu pasauli un baltā cilvēka pirmos mēģinājumus projicēt savu varu pār zemi. Vespucius un Columbus, kuru portrets karājās blakus istabā, viesistaba, pārnesa civilizācijas stāstu pāri Atlantijas okeānam uz jauno pasauli. Voltērs pārstāvēja apgaismības filozofiju darbu.
Tāpat kā ieejas zāle, salons ir 18 pēdas, 2 collas augsts. Tajā Džefersons izstrādāja daudzpakāpju mākslas darbu istabu, kas ieskauj kāršu galdus, krēslus, dīvānus, šaha komplektu, klavesīnu un pianoforte - istabu kuras mājas un ģimenes pašreizējā dzīve izvērsās pagātnes ģerboņu vidū, kas bija izveidojuši tā īpašnieku, un tā īpašnieka tauta, iespējams.
Šeit karājās gleznas un šeit sēdēja laikmetu un laikmetu veidotāju skulptūras. Bija Džordžs Vašingtons, Bendžamins Franklins, Magelāns, Napoleons, Lafajete, Kolumbs, vēl viens Vespucius, Aleksandrs I, David Rittenhouse, Sir Walter Raleigh, Džeimss Madisons, Tomass Pīns, Džeimss Monro, Luiss XVI, Džons Loks, sers Īzaks Ņūtons, Fransiss Bekons, Adams un pat Džefersons, ko veidojis gan Trumbuls, gan Mather Brūns. Divas mazas Sèvres porcelāna figūriņas - Venēra ar Cupid un Ceru ar Cupid - izsaukt seno pasauli.
Lieliski dzeltenā (viņš krāsu sauca par "hromu") ēdamistaba atrodas pa labi no viesistabas. Caur to, atdalot ar divkāršām kabatas durvīm uz veltņiem, ir maza, astoņstūraina terase. Tur, starp sudrabu un porciju, Džefersons un viņa ģimene ēda un sarunāja to, ko viņš sauca "visgodīgākā svīta", paskatoties uz Vašingtonas, Franklina, Lafajetas un Jāņa Pāvila krūtīm Džounss.
Džefersona mazmeita Elena atgādināja, ka saruna vectēva mājā bija "pilnīgi saprāta svētki". Daniels Vebsters Džefersona sarunu uzskatīja par “vieglu un dabisku…. Par tēmām… šobrīd var teikt, ka tās ir zinātne un vēstules…. Kad mēs bijām kopā ar viņu, viņa iecienītākās tēmas bija grieķu un anglosakšu vēstures atmiņas par revolūcijas laikiem un notikumiem, kā arī par dzīvesvietu Francijā. "Viņš ticēja pusdienojot labi. Viņam bija pavāri, kas pēc 1784. gada bija apmācīti franču virtuves mākslā, un domāja, ka vīns ir "dzīves nepieciešamība".
Viņa paša mīlestība uz dizainu izpaudās mēbelēs, pulkstenī, kafijas urnā, sudraba kausos bez kātiem - tā saucamās Džefersona kausi - un ieteica viņa ticību Amerikas nākotnes iespējām. Ar milzīgajām L formas terasēm, Venēcijas lievenēm un laukumiem Monticello tika izveidots, lai ļautu izbaudīt ainavu. Un Džefersons atstāja paliekošu atzīmi amerikāņu arhitektūrā. Viņš ticēja harmoniski sajaukt dzīvošanu telpās un ārpus tām, izmantojot desmitiem Vindzora krēslu gan mājā, gan ārpus tā un projektējot soliņus ar ķīniešu Chippendale stila atzveltnēm. Ar trīskāršo vērtņu logiem un franču durvīm - liela atšķirība no Amerikas normām - Džefersons ienesa gaismu iekšpusē un ļāva arī ainavu redzēt no mājas iekšpuses.
Bet tas nebija saistīts tikai ar skatu. Džefersons mīlēja atrasties ārpus telpām, īpaši interesējoties par ferme ornée, dārzu, kas ieskauj māju kalna galā, kuru ieskauj lauksaimniecības plantācija un netālu esošā Mulberry Row. Viņš vāca augļus mazbērniem - parasti vīģes un ķiršus - ar garu nūju, kam virsū bija āķis un tīkla maiss, un viņš organizēja un vadīja sacīkstes uz laukuma. Balvas bija vīģes, žāvētas plūmes un datumi.
Monicello kalpoja kā Džefersona kultivētās dzīves laboratorija, kalpojot savam lielākam mērķim - izglītot draugus un ģimenes locekļus, kā arī dzīvot ar "lielāku uzmanību pret ērtības. "Šeit viņš projektēja un izklaidēja, dekorēja, kā arī auga un vadīja cilvēku, kura tik daudzpusība un virtuozitāte bija tāda, ka zvanītāji domāja par viņa mājām un tās saimnieku pārcilvēcīgs. "Ja tas nebūtu saukts par Monicello," kāds apmeklētājs 1816. gadā rakstīja, "es to sauktu par Olympus, un Džovs par tā iemītnieku." Par to, šķiet, visi varētu vienoties.
Autore pateicīgi atzīst Sūzenas R palīdzību. Šteins, Ričards Gilders Monicello vecākais kurators un muzeju programmu viceprezidents.