Šomēnes uz tikšanos mūs uzņēma ABC Carpet & Home izpilddirektors Kens Pilots. Jaunā telpa mūsu Meetups ir izrādījusies lieliska vieta, un mēs pateicamies ABC par viņu dāsnumu. Tā patiesi ir iedvesmojoša vieta, kur izstaigāt katru sanāksmi. Atgādinājums visiem apmeklētājiem (gan jaunajiem, gan pašreizējiem) uzaicina mūsu pasākumus meetup.com. Vienkārši meklējiet “Dzīvokļu terapija”, un jūs mūs atradīsit. Ja jūs vēl neesat pievienojies mums, lūdzu, dariet to - un, ja jūs agrāk esat pievienojies mums, lūdzu, turpiniet pievienoties, mācieties par dizaineru sniegtajām pirmavodām no Maksvela intervijas “viens pret vienu” un iepazīstieties ar saviem kolēģiem pēc tam.
“Kokapstrādes darbinieka atbildība ir paša koka priekšā, kurš ir upurēts, lai atkal dzīvotu kokapstrādes darbinieka rokās…” ~ Džordžs Nakashima
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Mira Nakashima-Yarnall dzimis Sietlā, Vašingtonā 1942. gadā, un uzauga Pensilvānijas pilsētā New Hope, kur viņas tēvs Džordžs Nakashima 1943. gadā uzcēla savas mājas un studiju. Mira ieguva mākslas bakalaura grādu arhitektūras zinātnē Harvardas universitātē 1963. gadā, bet pēc tam 1966. gadā turpināja pabeigt arhitektūras maģistru Waseda universitātē Tokijā, Japānā. Viņa atgriezās New Hope 1970. gadā, lai strādātu kopā ar savu tēvu, un kļuva par Nakashima kokapstrādes direktoru, kad 1990. gadā viņas tēvs aizgāja prom. Mira 2003. gadā pabeidza grāmatu par tēva dzīvi ar nosaukumu,
Daba, forma un gars: Džordža Nakashima dzīve un mantojums, un viņa saņēma pirmo Goda medaļu par mūža ieguldījumu dekoratīvās mākslas jomā 2008. gadā. 1996. gadā Miera fonda ietvaros tika pabeigts pirmais “Miera altāris”, kura mērķis ir uzstādīt altāri katrā kontinentā. Viņi šobrīd strādā pie 4. altāra, kas tiks uzstādīts Desmond Tutu miera centrā Keiptaunā, Dienvidāfrikā.MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mans vectēvs ieradās štatos 1800. gadu beigās. Tajā laikā japāņiem nebija atļauts stāties laulībā ar amerikāņiem, tāpēc tika izmantota “bilžu līgavas” sistēma, kurā līgavainis redzētu potenciālo līgavu attēlu sēriju. Viņš ieradās Sietlā un atrada viņas fotoattēlu. Manas vecmāmiņas pusē viņa bija apciemojusi zīlnieci, kura viņai teica, ka “no tālienes apprecēsies ar nabaga vīru”. Viņiem bija četri bērni, no kuriem vecākais bija mans tēvs Džordžs (1905). Mans vectēvs strādāja gan tirdzniecības uzņēmumā, gan japāņu laikrakstā ASV.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Jūsu tēvs devās uz MIT uz arhitektūru, un, kad viņš absolvēja, viņš pārdeva savu automašīnu, lai dotos ceļojumā, vai ne?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Jā. Viņš absolvēja 1930. gadā, un tajā laikā lētāk bija iegādāties tvaika kuģa biļeti un apceļot pasauli, nekā piederēt automašīnai (un, protams, tolaik ASV nebija daudz darba). Viņš bija bijis Parīzē 1929. gadā, tāpēc izlēma doties atpakaļ tur.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Viņa stāsts ļoti lielā mērā ir depresijas laikmeta stāsts. Pēc Parīzes viņš devās uz Tokiju, kur vēl nekad nebija bijis, un ieguva darbu pie arhitekta. Arhitektūra turpināja būt aizraušanās visu mūžu, vai ne?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Jā. Faktiski viņš īsu brīdi strādāja pie Frenka Loida Raita Tokijā un pārāk labi netika galā ar viņu, tāpēc viņš devās strādāt pie cita arhitekta Antonīna Raimonda, ar kuru Wright bija sadarbojies Imperial Viesnīcā. Viņš atgriezās ASV 1943. gadā un izglāba mūs no (internācijas) nometnes, kurā atradāmies Aidaho.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: (Antonin) Raimonds bija ļoti konkrēts, un tavs tētis patiesībā viņam Indijā veica projektu, vai ne? Pēc tam, strādājot Japānā un Indijā, viņš atgriežas ASV un nolemj vairs neturpināt arhitektūru. Kāpēc tas bija?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Viņš grasījās apprecēties, un viņš ieraudzīja Wright ēku Kalifornijā un viņu nomāca par ASV arhitektūru! Visai arhitektūras pasaulei nebija taisnība, un būvēt un saņemt komisijas bija ļoti grūti. Viņš nolēma dibināt mēbeļu firmu, jo mēbeles bija kaut kas tāds, ko viņš varēja pilnībā kontrolēt visa procesa laikā. Viņš to varēja izgatavot savā veikalā un strādāt tieši ar klientu. Tā viņš uzsāka savu veikalu - pretēji izplatītajam uzskatam, viņš sākotnēji sāka savu darbību.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mūs internēja 1942. gadā, bet par laimi viņš joprojām bija draudzīgs ar Raimondu, kurš tajā laikā bija pārcēlies uz Jauno cerību. 1943. gadā viņš sazinājās ar manu tēti un teica, ka viņam ir valdības līgumdarbs, ko viņš varētu izmantot kā iemeslu, lai palīdzētu ģimenei izkļūt no nometnēm.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Un, kad viņš jūs visus izdzina, viņš nolēma darīt kaut ko nedraudošu (palikt zem radara), tāpēc devās uz Jauno cerību un kļuva par vistu audzētāju, tomēr ātri no tā saslima.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Tas ir pareizi. Viņš sāka gatavot mēbeles ar rokām, bet arī ieguva līgumu par sadarbību ar Knoll Studios. Tāpēc viņš vienlaikus ar Knollu izgatavoja dažus priekšmetus. Par laimi, viņš saglabāja tiesības izgatavot līdzīgus izstrādājumus ar rokām pats savā studijā; tas netika uzskatīts par interešu konfliktu.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Jā. Mans tētis bija ashram Indijā 30. gados (viena no viņa apstāšanās vietām pasaules ceļojumos), kuru vadīja Šri Aurobindo. Atrodoties ašramā, viņam tika dots vārds “Sundarananda”, kas nozīmē “tas, kurš priecājas par skaistumu.” Mans tēvs uzskatīja, ka viņš bija vadība kaut kam lielākam par sevi, un viņš šo pārliecību uzturēja visu mūžu, un sevišķi sevī darbs.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Studija ir atvērta ekskursijām sestdienās - nāciet ciemos!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Šī paraboloīdā apvalka ēka tika nodota Miera fondam 2003. gadā. Kamēr Džordžs oficiāli atteicās no arhitektūras, viņš to joprojām mīlēja un vingrinājās, projektējot ēkas uz īpašuma.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Jūs redzat angļu Murray ozola galdu (aizmugurē), gabalu, kas izgatavots no Kalifornijas sarkankoka (priekšpusi), un krēslu, kas ražots Knoll's Mičiganas rūpnīcā.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Jūs redzēsit Bertoia skulptūru aizmugurē, kā arī Conoid krēslu.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Galds labajā pusē ir prototipa gabals, un uz sienas jūs redzēsit kaligrāfijas ziņojumu “labu veiksmi”. Šajā telpā ir arī antīkie japāņu audumi, kurus Rokfellera dizainers noraidīja, bet joprojām šeit atrodas.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Šī bija pirmā uz īpašumu celtā struktūra; gadu gaitā tas ir piedzīvojis vairākas izmaiņas.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Šeit jūs varat redzēt formu un gredzenus (šis gabals ir 17 ″ plats).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Šajā dzirnavās viņi izmanto divgalvu zāģi, no kura jūs pazaudējat daudz koksnes. Zāģi pārvalda koks un tas, kas tam nepieciešams, lai to izmantotu.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Šī ir lielākā zāģmateriālu novietne īpašumā, un tā tika uzcelta pēc mana tēva nāves 1990. gadā. Mums vienkārši bija beigusies telpa un mums bija nepieciešama jauna uzglabāšanas vieta. Mums arī vajadzēja pietiekami daudz vietas iekrāvējam. Šeit redzēsit grieztu, žāvētu un krāsnī žāvētu koksni, visvairāk no ASV.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Viņa ir bijusi kopā ar mums vairāk nekā 15 gadus. Šeit tiek iztīrīta miza, kas prasa daudz darba un pacietības. Tas jānoņem ar rokām.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mans vīrs Džons (labajā pusē) šo darbu veic jau gandrīz 40 gadus. Kreisajā pusē ir kaste, kas sarauj vārpstas (tām jābūt sarautām, lai tās ietilptu pamatnes caurumos).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Tas ir vēl viens ļoti laikietilpīgs process. Ar reālu koku faktiski ir viegli novērst un noņemt skrāpējumus, kas laika gaitā parādās. Ar finieri to nevar izdarīt. Patiesībā ļoti daudz veco gabalu atgriežas pie mums remontam - mēs tos noslīpējam un uzklājam, un tie izskatās lieliski.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mans tēvs patiesi ticēja: ja kaut kas ir labi izstrādāts, tas kalpos cauri laikmetiem. Es domāju, ka daudzi mūsu darbi reprezentē šo pārliecību.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Šis krēsls ieguva balvu 1954. gadā un joprojām ir populārs skaņdarbs.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Tie bija paredzēti man, kad man bija seši.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Tajā laikā termins “brīva forma” patiesībā nozīmēja tikai kaut ko cilvēka roku izgatavotu, nevis brīvas formas “formu”, kas, mūsuprāt, ir tagad. Nosūtītāji mēdza skatīties uz galdiem un teikt, ka tie ir uzlauzti, un uzsvēra, ka tā nav viņu vaina! Mēs viņiem teicām, ka viņi šādi rīkojas, kas viņiem šķita traki. Mēs pirkām lūžņus, ko citi negribēja - nepilnīgi gabali saviļņoja manu tēvu, un acīmredzot tie kļuva par viņa paraksta izskatu.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Šo krēslu pēc visa šī laika joprojām sauc par Jauno krēslu.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Šis galds ir izgatavots no angļu Murray ozola un ir 13 ′ garš.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Galdniecības galds Dovetail ir mūsu darba paraksts, un to ir ļoti grūti izdarīt ar rokām.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Tas tika parādīts 1989. gada Amerikas amatniecības izstādē. Tas iezīmēja pirmo reizi, kad mana tēva darbs tika parādīts kā māksla.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Šis ir viens no mūsu unikālākajiem skaņdarbiem; tas ir 2 kāju krēsls. Tas mazinās apm. $2,500. Ir daudz izsitumu, taču neviens no tiem “nesēž” gluži kā oriģināls.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Šī krēsla atzveltni var pielāgot atbilstoši pircēja vajadzībām.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Arī tie visi ir atšķirīgi, atkarībā no izvēlētā koka gabala.
Conoid spilvenu krēsls (nedaudz atšķirīga uzbūve nekā parastajam Conoid krēslam)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mans tēvs piedalījās 10 amatniecības izstādēs Japānā, kur tiek parādīta vēlme saglabāt japāņu amatniecību. Viņš kļuva par dalībnieku un izveidoja vairākus skaņdarbus izrādēm.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Draugs projektēja ārpusi, bet uzskatīja, ka manam tēvam būtu jāprojektē interjers. Šeit redzamās mēbeles ir izgatavotas pēc individuāla pasūtījuma mājām.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Jā, tas bija. Tas tika atvērts 1975. gadā, un uz to ieradās Japānas vēstnieks. Tas bija liels darījums.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Tie ir angļu valriekstu dēļi šajā telpā, tie ir patiesi unikāli.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Es tos izstrādāju galerijai. Tā bija maza atstarpe, un mēs atklājām, ka gabali nevar gulēt horizontāli. Tādējādi mēs katram izveidojām pamatus un pēc tam gatavojām abas koka puses. Tos faktiski pārdeva kā skulptūru.
Juvelierizstrādājumu veikals Vācijā (uzstādīšana pabeigta ar arhitektu Maiklu Gabellini)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Pabeidzām plauktu filmā New Hope, un caur logiem tas bija jāiekļūst galerijā. Redzamie skapji ir izgatavoti Japānā.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Maikla sieva pasūtīja šo gabalu ar ļoti lielām plaisām. Tas ir diezgan satriecoši.
Instalācija pie Deivida Hoveja, arhitekta (Vinnetka, Ilinoisa un Skotsdeila, Arizona)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dāvida ēkas ir no stikla un tērauda, bet viņš mīl mūsu koka gabalu salīdzinājumu ar gatavā telpā uzstādītajiem gabaliem.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Savas pieredzes dēļ kara laikā un ašramā manam tēvam bija liela vēlme palīdzēt veicināt mieru pasaulē. Viņa sapnis bija nodrošināt “Miera altārus” visos septiņos kontinentos. Pirmais no šiem “altāriem” tika uzstādīts Sv. Jāņa Dievmātes katedrālē Ņujorkā 1986. gadā. Otrais tika izveidots 1995. gadā un izgatavots no tā paša melnā valrieksta koka kā pirmais altāris. Tas tika uzstādīts Maskavā. Trešais tika uzcelts 1996. gadā un tika nosūtīts uz Indiju, kur tam ir pastāvīgas mājas Vienības paviljonā “Miera pilsēta”, Auroville, kas izveidojās no ašrama Pondičerijā, kur mans tēvs bija māceklis. Ceturtā mūsu instalācija ir plānota Desmond Tutu miera centrā Keiptaunā, Dienvidāfrikā (datums TBD).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Lai uzstādītu šo vietni, bija nepieciešami 12 gadi. Es ceru uztaisīt altāri visiem kontinentiem manā mūžā - mums ir trīs, kas jābrauc pēc Dienvidāfrikas.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Mans tētis nomira 1990. gadā, un tajā laikā mums bija milzīgs koksnes krājums. Mums bija arī daudz lielisku ļaužu, kuri trenējās kopā ar manu tēti, kurš iestrēga apkārt, un tas bija paveicies, jo arī mums tajā laikā bija milzīgs neizskatība. Nodega arī viena mūsu klienta māja, tāpēc mums patiešām bija daudz darba, uz ko koncentrēties. Pirmkārt, mēs uzcēlām šķūni, lai novietotu visu malku (to, ko jūs redzējāt slaidos). Pēc tam mēs koncentrējāmies uz visu pašreizējo pasūtījumu aizpildīšanu. Mēs patiešām baidījāmies, ka šajā laikā otrreizējais tirgus izžūs - daudzi cilvēki to domāja viss būtu jāatspēko, jo viss kopš tā laika bija mana tēva “reprodukcija” zīmējumi. Es nedomāju, ka cilvēki saprata, ka komanda, kas mums tik daudzus gadus bija izveidota viņa vadībā, bija pilnībā apmācīta viņa rokām. Mēs veidojam tēta dizainu variācijas, jo patiesībā katrs gabals ir atšķirīgs, jo katrs koka gabals ir atšķirīgs. Ar rokām darinātas lietas pēc rakstura ir atšķirīgas, un mēs to redzam vairāk nekā jebkad agrāk. Piemēram, NYC daba nav tik ievērojama jūsu ikdienas dzīvē, un mēs uzskatām, ka tas ir ļoti svarīgs elements.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Tātad jūsu darbi ir balstīti uz jūsu tēva dizainiem, bet jūs arī veidojat Mira dizainus, vai ne? Kaut arī neatkarīgi no tā, izklausās, ka jūs vienmēr meklējat viņam tehnikas.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dažreiz mēs vaicājam cilvēkiem, kādā telpā prece tiks ievietota, bet biežāk šajās dienās mums vispirms jautā par izmaksām un no turienes mēs strādājam atpakaļ. Patiesībā mums tagad ir savs galds, kas paredzēts Dienvidkorejas prezidentam, un viņš par mums cenšas uzzināt cenu!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Jā, viņiem patīk pašiem izvēlēties malku un būt ļoti iesaistītiem. Daži pat internetu izvēlas savu malku, kas man ir ļoti grūti saprotams.
J:Cik lielu lomu biomimikrai ir projektēšanas procesā? Runājot par to, kā tas tiek novērtēts un kā tas tiek veidots utt.?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Baļķus parasti pērkam veselus. Mēs tos aplūkojam kopumā un pārraugām arī frēzēšanas procesu. Jums patiešām ir jāiedomājas, kādam nolūkam to izmantosit, lai saprastu, kā tas tiks slīpēts. Lai nožūtu, nepieciešami 5-6 gadi, tāpēc tas ir ļoti tālredzīgs process. Mēs ejam pēc izmēriem, lieluma un biezuma, domājot par to, kā to izmantos. Kad jūs aplūkojat frēzētu dēli un redzat tā dabiskās kontūras, kļūst skaidrs, kā mēs vēlamies ar to strādāt. Modifikācijas ir ļoti atkarīgas no katra atsevišķa skaņdarba.
J:Pirmkārt, es gribu pateikties jums par to, ka esat šeit. Es tikai baidos jūs un jūsu darbu! Vai jūs varētu mazliet pastāstīt par to, kur jūs saņemat savus žurnālus un cik tie maksā?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Valriekstu un ķiršu apaļkoki nāk no Pensilvānijas, lai gan mums daži no tiem ir Ņujorkā un Kalifornijā. Līdz šim Pensilvānijā bija liels celtniecības uzplaukums, tāpēc koki bija jāpārvieto, kas mums deva daudz inventāra. Melnie valriekstu koki nomest riekstus, kas nevienam nepatīk, tāpēc tie tiek noņemti. Izmaksas ir apmēram USD 4 / neapstrādāts dēlis, bet, protams, pēc tam tiek veikts daudz darba.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Tāpēc, pirms mēs slēdzamies, es gribu jautāt par darbu ar jūsu tēti. Es zinu, ka jūs sākāt ar viņu strādāt 1970. gadā, un jūs man teicāt, ka ar viņu nebija tik viegli strādāt.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Viņš nebija. Es nedomāju, ka viņš kādreiz ir uzticējies man un manam darbam. Jums jāsaprot, ka viņš bija totāls perfekcionists, tāpēc bija grūti uzticēties ikvienam ar savu koku, pat ģimenei. Arī viņš bija neverbāls. Viņš gaidīja, ka jūs vienkārši izdomāsit lietas. Mēs dzīvojam pretī veikalam, un, kad es pirmo reizi sāku strādāt ar viņu, mani bērni dienas beigās ieraudzīja mani ejam mājās un teiktu: “Ak, vai jūs šodien atkal atlaidat, mamma?”
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Tas ir pareizi! Viņš negribēja katru dienu atlaist. Apmeklējiet vietni nakashimawoodworker.com, lai iegūtu vairāk informācijas par Nakashima, viņa produktiem un viņa mantojumu. Īpašums ir atvērts ekskursijām sestdienas pēcpusdienā, un tas atrodas tikai divas stundas no Ņujorkas pilsētas. Nāc ciemos!
Apsveicam vakara balvu ieguvēju no grāmatas “Mira skaista”, Dabas forma un gars: Džordža Nakashima dzīve un mantojums.
