Mēs patstāvīgi izvēlamies šos produktus - ja jūs iegādājaties kādu no mūsu saitēm, mēs varam nopelnīt komisijas naudu.
Eileena Greja bija daudz lietu: aristokrāte, bet arī nemierniece, talantīga dizainere, bet tāda, kuras darbs lielākoties neatzīts savā laikā. Tagad viņas vārds tiek minēts kopā ar citiem modernisma pionieriem, taču tas ne vienmēr notika. Šis ir stāsts par viņas agrīno karjeru, nonākšanu aizēnumā un atkārtotu atklāšanu un atzinību par vienu no izcilākajiem 20. gadsimta dizaineriem.
Eileena Greja dzimusi Katherine Eileen Moray Smith 1878. gadā netālu no Enniscorthy, Īrijā. Viņas māte, kas bija ausmas mazmeita, bija izvēlējusies mazliet netradicionālu izvēli, apprecoties ar vidējās klases mākslinieku. Kad Eileenai bija 10 gadu, viņas vecāki šķīra; Kad viņai bija 17 gadi, viņas māte pēc pašas mātes nāves kļuva par baronese Greja, bet Eileena un visi četri viņas brāļi un māsas uzņēma uzvārdu Pelēka.
20 gadu vecumā Eileena mācījās Slade mākslas skolā Londonā, kur studēja glezniecību. Pēc četriem gadiem viņa kopā ar diviem klasesbiedriem pārcēlās uz Parīzi un turpināja apgūt gleznošanu un zīmēšanu Académie Julian un Académie Colarossi. Dažus gadus vēlāk viņa atgriezās Londonā, lai būtu kopā ar savu grūtībās nonākušo māti, bet, atrodoties Anglijā, ieradās D. kungam piederošajā lakošanas darbnīcā. Čārlzs, kļūstot par medija acumirklīgu sajūsmu. Kad viņa atgriezās Parīzē, Kārle viņu savienoja ar Seizo Sugawara - laku mākslinieci no Japānas, kura bija emigrējusi uz Franciju.
Eileens četrus gadus strādāja ar Sugawara, apgūstot laku tirdzniecības pamatus. 1913. gadā, kad viņai bija 35 gadi, viņa pirmo reizi izstādīja savus darbus un sāka piesaistīt turīgu klientu uzmanību. Viņas dizainētais Madame Matieu-Levija dzīvoklis Rue de Lota apstiprināja viņas reputāciju, un 1922. gadā viņa atvēra veikalu ar nosaukumu Jean Désert, lai pārdotu savu un mākslinieku draugu darbus. Daudzi viņas draugi un klienti nāca no Parīzes modesista lesbiešu komplekta. Eileena bija biseksuāla un visu mūžu viņai bija attiecības gan ar vīriešiem, gan ar sievietēm.
1929. gadā attiecības ar Rumānijā dzimušo arhitektūras kritiķi Žanu Badovici noveda pie tā, kas varbūt ir viņa lielākais sasniegums: brīvdienu māja E-1027, ko viņi uzcēla uz klints krasta ar skatu uz Vidusjūru, tieši uz austrumiem no Monako. Šie centieni bija vērsti uz sadarbību, taču daudzi cilvēki ir vienisprātis, ka lielākā daļa dizaina ieguldījumu nāk no Eileen.
Nams viņai bija mīlestības darbs, atspoguļojot minimālisma ideālus par modernismu, kā arī ārkārtēju uzmanību apkārtnes dabiskajam skaistumam un iemītnieku ērtībām. Pirms mājas celtniecības viņa ar kājām izpētīja teritoriju, meklējot perfektu vietu mājas izvietošanai, lai izmantotu gaismu un skatus. Viņa arī projektēja visas mēbeles un interjeru, ņemot vērā tik mazas detaļas, kā dabiskais apgaismojums apgaismotu skapja iekšpusi. Gandrīz visas mājas mēbeles bija regulējamas, un tās bija paredzētas mainīšanai atbilstoši mājas iedzīvotāju vajadzībām. Tieši šīm mājām viņa projektēja to, kas mūsdienās tiek dēvēts vienkārši par E-1027 galdu, stikla sānu galdiņu regulējams augstums, kas izveidots tā, lai māsa varētu ēst brokastis gultā, nesaņemot drupatas visā loksnes.
E-1027 dizains iezīmēja maiņu Eileena stilā. Viņas agrākie zīmējumi bija vairāk dekoratīvi un grezni, ļoti precīzi ievērojot Art Deco stilu, kas tolaik bija populārs Eiropā. Ar E-1027 un tās radītiem skaņdarbiem Eileena pārcēlās uz modernāku, modernāku stilu. Iedvesmojoties no tādiem mūsdienu arhitektiem kā Le Corbusier, viņa pieņēma vienkāršas formas un tādus rūpnieciskus materiālus kā tērauda caurules - lai arī viņas darbi nekad nebija pieskārušies greznībai. Viņa kritizēja to, ko viņa uzskatīja par modernisma pārmērīgo askētismu. "Mūsdienu arhitektūras nabadzība," viņa sacīja, "izriet no juteklības atrofijas."
Diemžēl attiecības neizrādījās tik labi kā māja. Neilgi pēc tam, kad tas tika pabeigts, Eileena pameta Badovici un uzcēla sev māju, kuru viņa sauca par Tempe à Pailla (kas nozīmē “Laiks iesaukties”), Kastelārā. (Var redzēt daudz šīs mājas fotoattēlu šeit.) Badovici turpināja dzīvot E-1027, kur bieži viesojās Le Corbusier, kurš bija pāra draugs. 30. gadu beigās, uzturoties mājās kā viesis, Le Corbusier sienas pārklāja ar astoņiem milzīgiem un ļoti krāsainiem sienas gleznojumiem, kas attēlo abstrahētas cilvēka formas. Kad Eileena to uzzināja, viņa tika invadēta.
Tiek apgalvots, ka viņa motivācija bija greizsirdība - viņu aizrāva ideja, ka sieviete varētu izveidot tik perfektu ēku tādā, kādu viņš uzskatīja par “savu” stilu. Lai kāda būtu motivācija, Eileens neuzskata sienas par uzlabojumu. Viņa uzskatīja, ka Le Corbusier bija tik ļoti rūpējusies par savām mājām, kuras viņa bija izstrādājusi, un abu dizaineru draudzība bija beigusies.
Papildus E-1027 un mājai, kuru viņa pati sev izveidoja, Eileena uzcēla tikai vienu otru mazu dzīvesvietu. Viņas izkrišana kopā ar Le Corbusier nozīmēja, ka viņa tika izslēgta no daudzām dizaina aprindām, un, gadiem ejot, viņa strādāja mazāk un nonāca apmātībā.
1967. gadā viņas darbu no jauna atklāja arhitektūras vēsturnieks Džozefs Rikverts, kurš itāļu dizaina žurnālā publicēja eseju par viņu Domus. 1973. gadā pie viņas vērsās dizainers un vārdamāsa mēbeļu veikala dibinātājs Zeev Arams izgatavojot dažus no viņas mēbeļu dizainparaugiem, kas sākotnēji tika izgatavoti maziem apjomiem individuāliem nolūkiem projekti. Uzņēmums joprojām ražo un pārdod savus dizainus šodien.
Kad Eileena Greja nomira 1976. gadā, viņa jau bija sākusi gūt atzinību dizaina pasaulē. Mūsdienās viņa tiek atzīta par vienu no modernisma pionieriem, kas ir šī dizaina stila meistare precas ar minimālismu ar greznības pieskaņu un ārkārtīgu iejūtību sava cilvēka vajadzībām lietotājiem.