Mēs patstāvīgi izvēlamies šos produktus - ja jūs iegādājaties kādu no mūsu saitēm, mēs varam nopelnīt komisijas naudu.
No BBC un CNN un tagad Ņujorkas Laiks, ir pienācis vārds: Brutālisms, iespējams, visvairāk sašutis no visiem arhitektūras stiliem, ir atgriezies. Lūk, kas jums jāzina par kustību, kas saistīta ar smago betona masu un padomju laikiem daudzdzīvokļu ēkas, kuras ir iemīļotas kritiķi un arhitektūras elite, bet kuras gandrīz visi nicina cits.
Es pirmo reizi uzzināju par brutālismu tādā veidā, kā to dara daudzi arhitektūras studenti: izmantojot struktūras pašu koledžas pilsētiņā. Apkārt ir Texas A & M’s betona konsoles Langfordas arhitektūras ēka, Es jutos uzreiz mierināts un iebiedēts, spēcīgs sajaukums ar sajūtām, kuras šāda veida arhitektūra ir radījusi novērotājiem gadu desmitiem ilgi. Tas bija vienādās daļās neapstrādāts reālisms un arhitektūras spēka kustība, ēka, kas mani ievilka, bet arī lika man justies mazam.
Kustība savu vārdu ieguva no britu arhitektūras kritiķa Reinerija Banhama,
aprakstījis BBC kā “apņēmīgi gurns un masveidīgi bārdains” - Bruklinas hipsters bez valsts. Lai gan visi, kas dzird vārdu “brutālisms”, protams, domā par arhitektūru, kas paredzēta, lai iebiedētu novērotāju pakļaušanā, Banhamu patiesībā iedvesmoja beton brut—Franču valoda neapstrādātam betonam. (Piemēram, Le Corbusier jau darīja ļoti jaukas lietas ar betonu, piemēram, viņa kapela plkst Ronchamps, domājams kā modernisma ēka, bet ļoti saskaņā ar secīgo brutālistu estētiku.)Brutālisms bija paredzēts kā drosmīga, novatoriska atkāpšanās no modernisma buržuāziskajiem elementiem (pati par sevi iecerēta kā drosmīga, novatoriska atkāpšanās no aizgājušā buržuāziskā arhitektūras stila iepriekš). Tāpat kā modernismu, to mazliet virzīja ideālisms un mazliet tehnoloģija: kustība, kuru atbalstīja tādi britu arhitekti kā Alisons un Pīters Smitsons, tā mērķis bija paust pēckara optimismu, bet arī svinēt neapstrādātu betona skaistumu un jo īpaši tā strukturālās iespējas, kuras tikai kļuva acīmredzams.
Atšķirībā no modernisma, brutālismam bija arī neapstrādāta, neierobežota kvalitāte. Gone bija tādu priekšteču kā Mika un Korbu hiperfunkcionālisms, kurus aizstāja ekspresionisms, kas šķita paredzēts tikai izteikt, nevis izpatikt. Tas bija fuck-you modernisms.
1963. gadā Polam Rūdolfam, toreizējam Jēlas arhitektūras skolas dekānam, tika lūgts izveidot jaunu mākslas un arhitektūras ēku pilsētiņai. Rezultātā viena no nedaudzajām viņa projektētajām konstrukcijām, kas jebkad tika uzcelta, bija nesaprotams betona un stikla pils ar 37 dažādiem terašu līmeņiem, kas sadalīti septiņos dažādos stāstos. Ada Louise Huxtable, slavenā Ņujorkas Laiks arhitektūras kritiķis to sauca par “iespaidīgu ceļojuma spēku”. Studenti to ienīda. Faktiski tik daudz, ka (saskaņā ar baumām) 1969. gadā viens no viņiem mēģināja to nodedzināt.
Pat vēlāk, kad attieksme pret brutālismu bija nedaudz mīkstinājusies, Dezeen žurnālists Aleksandrs Lange aprakstīja ēku tā, lai atgādinātu Cūkkārpu un arī Stokholmas sindromu. Lange, kura tur mācījās Jēlas studentes laikā, ēku raksturoja kā “dīvainu un dīvainu un sarežģītu”. “Es uzzināju tās valdzinājumus,” viņa sacīja. “Slepenās durvis priekšējās kāpņu apakšā, kas jums ietaupīja braucienu augšup pa lēno kāpni; kāpņu zāles sienās iestiprinātos arhitektūras dārgumus; turrets augšpusē; skats uz pagalmu no garajiem mācību galdiem bibliotēkā. ”Lēna kāpnes? Labi, ka varbūt vairāk kā Candyland nekā Cūkkārpas.
Tirdzniecības centrs Tricorn, kas atrodas Portsmutā, Anglijā, projektēja Rodnijs Gordons 60. gados kā daļa no mēģinājuma atdzīvināt pilsētas centru, kuru iznīcināja Blitz. Tās celtniecības laikā arhitektūras kritiķis Jonathan Meades slavēja arhitekta iztēli kā “auglīgu, bagātu, neaptraipīts. ”“ Vienā Gordona ēkā ir tikpat daudz ideju kā visā vairumā arhitektu karjeras, ”viņš teica. Lai redzētu ēku, bija jājūtas sevī “ģēnija klātbūtnē”.
Lietotāji tomēr jutās savādāk. 2001. gadā BBC klausītāji balsojošo centru nobalsoja par Lielbritānijas vissliktāko ēku, un Velsas princis to raksturoja kā “miltradu ziloņu izkārnījumu vienreizēju gabalu.” Centrs tika nojaukts 2004. gadā.
Un tie bija tikai brutālisma izteicieni. Tas sākās ar šiem lielajiem projektiem un pēc tam nonāca līdz mazo pilsētu bibliotēkām un pasta nodaļām. Izredzes ir labas, ka jūsu koledžas pilsētiņā (piemēram, manējā) bija kāds no šiem konkrētajiem behemotiem. Viens skaidrojums brutālisma popularitātei ir tas, ka betons nebija tikai modē: tas bija lēts. Cilvēki arī domāja, ka betona ēkām ir nepieciešama neliela apkope vai tās nav vajadzīgas. Viņi par to kļūdījās, bet tas nebija redzams tikai daudz vēlāk.
Gandrīz tiklīdz tā debitēja, lielu daļu brutālistu arhitektūras ienīda sabiedrība. Ēkas, kas skicēs un fotogrāfijās izskatījās tik nekontrolētas un dramatiskas, personiski bija drūmas un dehumanizējošas. Jaunā betona arhitektūra, kas paredzēta, lai atspoguļotu pēckara iespējas un ikviena cilvēka triumfu, tā vietā kļuva par piepilsētas viduvējības simbolu. Kad drosmīgās jaunās ēkas sāka sadalīties, tās bija tik nepopulāras, ka neviens nekautrējās tās uzturēt. Skumjas ūdenszīmes mainīja to grandiozās fasādes. Bieži vien tos atstāja tikai lēnām drupināt, jo vienīgais, kas dārgāks nekā to pareiza uzturēšana, bija noplēšana.
Bet pēdējā laikā, kā jau minēju iepriekš, brutālisms ir piedzīvojis mazliet renesanses, vismaz tad, ja ir jātic tendencei internetā. Līdz šim brutālisma atgriešanās ir vairāk intelektuāla, nevis fiziska, ko pierāda tādas lietas kā nedaudz kafijas galda grāmatu, dažas retrospekcijas un Tumblr lapa. Bet tagad ir patīkami, vismaz arhitektūras izziņas vidū, domāt par Brutalist ēkām kā aizmirstiem šedevriem. (Protams, ja mana pieredze - un komentāri par tādi gabali kā šis un šī- ir jebkādas norādes, daudzi cilvēki joprojām viņus ienīst.)
Tam par iemeslu varētu būt vienkārši dizaina dzīves cikls, kas dabiski riņķo no jauna un spīdīga līdz datumam ar retro atdzist. Bet es domāju, ka tas ir vairāk nekā tikai: internets ir ievērojami atvieglojis attēlu izplatīšanu, un nav noliedzams, ka šie betona ēkas fotografē pārsteidzoši labi, parādoties tik drosmīgas un dramatiskas melnbaltās fotogrāfijās, jo tās patiesībā aizliedz dzīvi.
Tātad brutālisms, tāpat kā tas ir noticis ilgu laiku, turpina priecāties nedaudzajiem un satraukt daudzos. Kurā pusē tu iekrīti?